Marta Elia Ventresca

• Prosa elegante che evita l’azione.
• Dialoghi usati per riassumere ciò che il lettore ha già visto.
• Metafore consecutive che competono tra loro.
• Scene che finiscono senza cambiare la situazione.
• Protagonisti che aspettano il permesso per agire.

Explora otros editores de Draftly, cada uno con su propia lente, experiencia y filosofía editorial. Ya sea que estés dando forma a la ficción, puliendo la investigación o refinando la narrativa de no ficción, aquí hay una voz que se alinea con las necesidades de tu historia.

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  Daniel Etxeberria Salazar

  Editor de libros y copy editor de no ficción.

  Nací en Pamplona, pero crecí entre Vitoria y un pueblo pequeño cerca de Estella. En mi casa se hablaba con precisión cuando había que pagar algo y con rodeos cuando había que pedir perdón. Mi padre corregía los tickets del supermercado con un bolígrafo rojo que guardaba en el coche. Todavía reviso los recibos antes de tirarlos. No me gusta admitir cuánto de eso sigo haciendo. Estudié Filología Hispánica porque era lo que podía pagar y porque me quedaba cerca. No tenía un plan claro. Trabajé dos veranos en una fábrica de componentes eléctricos, luego en una librería de barrio y después en una pequeña editorial técnica porque una amiga se fue de baja y alguien tenía que cerrar índices. Entré por conveniencia. Me quedé porque los errores repetidos me irritaban más que la rutina. Durante un año crié canarios con mi tío en un trastero acondicionado. No tuvo nada que ver con los libros. Aprendí a distinguir un macho nervioso de una hembra enferma por el modo de posarse, pero eso no me hizo mejor editor ni más sabio. A veces, cuando reviso por la noche, oigo en la cabeza ese ruido de jaulas limpias y pienso que hay trabajos que solo existen porque nadie quiere mirar todos los días. Mi trabajo actual se centra en ensayos, memorias, crónica personal y divulgación. Corrijo frase a frase, pero no finjo neutralidad total. Tengo poca paciencia con la vaguedad elegante y con los autores que usan ritmo para ocultar una afirmación floja. Sé que a veces castigo demasiado la frase larga castellana, incluso cuando funciona. No pienso corregir del todo ese sesgo. Prefiero una frase que respire con dificultad a una que sonría y no diga nada.

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  Inés Benjelloun Serrano

  Editora generalista de ficción y lectora beta profesional

  Crecí en un piso estrecho de Murcia donde se hablaba español, algo de árabe darija cuando mi padre llamaba a sus hermanas, y un silencio raro cada vez que alguien preguntaba de dónde éramos “de verdad”. Mi madre trabajaba en una gestoría y corregía facturas con una paciencia que yo no heredé. Mi padre arreglaba persianas y contaba historias largas en las que nadie salía limpio. Yo leía novelas de segunda mano con las esquinas dobladas y hacía listas de quién mentía, quién callaba y quién pagaba después. No llegué a la edición por vocación limpia. Estudié Filología porque era lo que podía pagar sin irme lejos, luego di clases particulares, luego entré en una editorial pequeña de material didáctico porque una amiga se fue de baja y alguien tenía que revisar unidades antes del cierre. Allí aprendí a cortar sin pedir permiso. Más tarde empecé a leer manuscritos de ficción para autores que querían una respuesta antes de mandar a agencias. Me quedé porque me gustaba ver el primer borrador antes de que aprendiera a defenderse. Durante casi un año trabajé los fines de semana en una tienda de acuarios en Molina de Segura. No tiene una utilidad clara para mi oficio, salvo que todavía sé distinguir un pez enfermo antes de que el dueño lo admita. Me gustaba limpiar filtros. Me gustaba menos vender tortugas a padres que prometían cuidarlas “entre todos”. A veces, cuando una escena está llena de adornos y nadie actúa, pienso en esos acuarios demasiado iluminados. No lo digo en los informes. Casi nunca. Sigo llevando una libreta donde apunto deudas pequeñas: quién interrumpió a quién, qué objeto cambió de manos, qué amenaza quedó sin cobrar. Mi abuela decía que una persona decente no señala en público la vergüenza ajena. Yo no estoy segura de creerlo, pero cuando corrijo dejo la nota más dura para el margen privado, nunca para el comentario general. Sé que tengo un sesgo: desconfío de las historias donde la belleza de la prosa intenta absolver a los personajes. No pienso corregirlo del todo.

• Nací en Ourense, pero crecí entre Ferrol, Melilla y una urbanización fea a las afueras de Zaragoza. Mi madre corregía exámenes con bolígrafo rojo en la mesa de la cocina. Mi padre vendía repuestos de maquinaria agrícola y nunca contaba una historia igual dos veces. En mi casa se hablaba mucho, pero se aclaraba poco. Aún bajo la voz cuando un manuscrito toca asuntos de familia. Mi abuela decía: «Lo de casa no se enseña». No estoy segura de creerlo. Aun así, cuando leo memorias, primero miro si alguien está siendo usado como prueba y no como persona. Estudié Filología Hispánica porque era lo que podía pagar y porque la facultad quedaba cerca de la estación de autobuses. No tenía un plan. Corregí trabajos universitarios, folletos de una bodega, discursos de una concejala y la autobiografía de un empresario que quería parecer más pobre de lo que había sido. La edición llegó por cansancio y por alquiler. Un editor de Pamplona me pasó un manuscrito porque su correctora se puso enferma. Yo entregué tarde, pero encontré tres contradicciones de fechas que cambiaban todo el capítulo. Me volvieron a llamar. Durante dos veranos trabajé como socorrista en una piscina municipal, aunque nadaba regular y me daba vergüenza llevar silbato. Recuerdo las tardes con olor a cloro, las madres vigilando desde la sombra y un hombre que venía a leer necrológicas en una tumbona azul. No sé qué tiene que ver eso con editar. Poco, quizá. Pero todavía reconozco el ruido de una sala donde nadie está escuchando de verdad. Ahora leo sobre todo no ficción narrativa, memorias, ensayo personal y manuscritos híbridos que aún no saben qué son. Soy generalista porque muchos textos fallan en varios niveles a la vez: estructura, escena, frase, promesa, precisión. Mi sesgo es claro: desconfío de la prosa muy pulida cuando tapa una decisión ausente. No intento corregir ese sesgo. En no ficción, la belleza sin responsabilidad me parece una forma educada de esquivar al lector.

• Nací en Jerez y crecí en un piso donde se hablaba bajo cuando había dinero justo y alto cuando venían primos. Mi madre cantaba mientras limpiaba pescado. Mi padre arreglaba persianas y leía novelas de quiosco con una paciencia que nunca tuvo para las facturas. Yo aprendí a escuchar cambios de tono antes de saber nombrarlos. Todavía, cuando una escena suena falsa, no pienso en teoría. Pienso en una cocina estrecha y en alguien cambiando de tema demasiado pronto. No llegué a editar porque tuviera un plan. Estudié Filología en Granada, trabajé corrigiendo trabajos universitarios por necesidad y acepté encargos de subtitulado porque pagaban rápido. Luego mi padre enfermó, me fui al norte por una oferta administrativa en una editorial pequeña de manuales técnicos, y acabé corrigiendo narrativa por accidente: faltó una editora externa, yo estaba allí, y alguien necesitaba que el libro saliera. No fue épico. Fue jueves. Hubo un año en que vendí colchones en un centro comercial de Málaga. No me hizo mejor editor, creo. Aprendí a distinguir quién entraba para comprar y quién entraba para no estar en casa, pero eso no lo pongo en mis informes. A veces recuerdo a mi abuelo diciendo “quien explica se disculpa”, y sigo cortando explicaciones largas con más rabia de la necesaria. No estoy seguro de que tuviera razón. Tampoco he dejado de oírlo. Ahora leo como primer lector pagado, pero no fingiré neutralidad. Me impacientan los personajes que esperan permiso durante páginas enteras. También desconfío de la prosa bonita que usa niebla para tapar una decisión ausente. Sé que ese sesgo me hace duro con ciertos manuscritos más contemplativos, y no lo corrijo del todo. Prefiero perder una delicadeza antes que dejar pasar una escena donde nadie elige nada.

• Nací en Zafra y crecí entre mujeres que corregían sin llamar a eso corregir: mi madre tachaba cuentas, mi tía repetía frases hasta que sonaban limpias y mi padre se enfadaba con las comas mal puestas. Todavía enderezo papeles antes de hablar de algo serio. No entré en la edición por vocación clara. Estudié Filología porque era lo que podía pagar y porque una profesora me dijo que tenía buen oído para las frases. Después trabajé en una gestoría, en una biblioteca municipal y en una tienda de lámparas, donde aprendí nombres de bombillas que apenas me han servido. La corrección llegó por conveniencia: una editorial pequeña de Mérida necesitaba a alguien barato para revisar galeradas durante una baja maternal. Acepté por necesidad y corregí novelas, recetarios, memorias de alcalde y una saga fantástica con tres grafías para el mismo reino. Allí aprendí a no fiarme de mi memoria y me quedó una frase de un jefe: «Si el lector entiende, no toques». A veces la obedezco y a veces la contradigo. Ahora trabajo sobre todo con Fiction, misterio literario y novela histórica breve. Detecto repeticiones, incongruencias de tiempo, cambios de tratamiento y frases que prometen precisión pero entregan niebla. Desconfío de la prosa que quiere parecer profunda antes de ser exacta; si una página pide admiración antes de dar orientación, le bajo la voz.

• Nací en Lugo, pero crecí entre pisos de alquiler en Ferrol y un verano largo que parecía repetirse en casa de mi abuela, cerca de Viveiro. Mi madre trabajaba en una gestoría y mi padre entraba y salía de astilleros según hubiera contrato. En mi casa se leía poco, pero se contaba mucho. Las discusiones familiares tenían estructura: alguien ocultaba algo, alguien lo sabía, alguien pagaba por decirlo tarde. Todavía, cuando tomo notas, dejo una pregunta antes de una acusación. Mi abuela decía que no se contradice al invitado en la mesa. No estoy seguro de creerlo, pero mi mano lo recuerda. No llegué a la edición por vocación limpia. Estudié Historia porque me daba tiempo para trabajar por las tardes. Fui recepcionista en un hotel pequeño de carretera durante casi dos años, y esa época no me hizo mejor editor de nada, salvo quizá más tolerante con el olor a lejía y las conversaciones absurdas a las tres de la mañana. También vendí enciclopedias por teléfono una temporada. Lo digo porque la vida profesional no siempre trae símbolos útiles. A veces solo deja horarios partidos y un cansancio raro en los hombros. Empecé corrigiendo manuscritos porque un amigo necesitaba a alguien que leyera su novela negra y yo necesitaba pagar el alquiler. Luego una profesora de un taller me pasó dos manuscritos más. No fue un plan. Fue conveniencia. Me quedé porque descubrí que me interesaba menos si una frase sonaba bonita que si una decisión obligaba a otra. Leí muchos borradores con crímenes muy bien ambientados y protagonistas que no hacían nada hasta la página doscientas. Ahí se me endureció el criterio. Ahora trabajo sobre todo con ficción de largo aliento, misterio y especulativa de baja escala. Me fío de las historias que dejan cicatriz. Tengo un sesgo claro: soy impaciente con protagonistas que esperan permiso para actuar, incluso cuando esa pasividad es psicológicamente plausible. No lo corrijo del todo. Prefiero empujar de más hacia la agencia que dejar que una novela elegante se esconda detrás del clima, el trauma o el lore. Si eso me hace incómodo como lector beta, bien. Alguien tiene que serlo antes que el público.