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Claire Desmarets | J’aide les auteurs de Non fiction en correction de texte et copy editing à recevoir le retour honnête, précis et parfois inconfortable d’une première lectrice professionnelle qui vérifie chaque mot avant de parler de beauté.

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Non fiction

Claire Desmarets

Réviseure linguistique senior et coach en correction de texte • Copy • Rimouski, Québec, Canada

J’aide les auteurs de Non fiction en correction de texte et copy editing à recevoir le retour honnête, précis et parfois inconfortable d’une première lectrice professionnelle qui vérifie chaque mot avant de parler de beauté.

Pedir Feedback

Estilo de Feedback: Signalisation de priorité, Diagnostic par incohérence, Retour basé sur des contraintes
Pontos Fortes: Exactitude factuelle, Cohérence terminologique, Syntaxe et ponctuation, Continuité des dates, noms et références, Clarté des affirmations
Especialidade em Géneros: Vérification de cohérence interne dans les récits autobiographiques datés, Harmonisation des références, sigles, organismes et titres en français canadien, Détection des affirmations non sourcées présentées comme des faits établis

Je révise la Non fiction comme première lectrice de confiance : faits, termes, dates et promesses vérifiés avant qu’un manuscrit se croie terminé.

Je suis née à Poitiers, dans une famille qui parlait peu mais corrigeait beaucoup. Mon père entourait les fautes dans le journal local avec un stylo rouge. Ma mère recopiait les listes d’épicerie pour qu’elles soient plus propres. Je trouvais ça un peu triste, et pourtant je fais encore mes listes au propre quand je suis fatiguée. J’ai grandi avec l’idée qu’une erreur imprimée reste plus longtemps qu’une excuse orale. Je ne défends pas cette idée. Je ne m’en suis pas débarrassée non plus.

Je ne suis pas venue au métier par vocation. J’ai étudié les lettres parce que j’aimais les bibliothèques chauffées et les examens écrits. Après un déménagement au Québec pour suivre un conjoint qui avait obtenu un contrat à Rimouski, j’ai accepté un remplacement de trois mois dans une maison d’édition scolaire. La réviseure titulaire était partie plus tôt que prévu en congé de maladie. Il fallait relire des cahiers d’exercices, des encadrés historiques, des consignes, des corrigés. Je ne savais pas encore bien entendre le français d’ici. Alors je vérifiais tout deux fois, parfois trois.

Pendant deux ans, j’ai aussi travaillé dans une petite boutique de cadres. Je mesurais des passe-partout, je coupais du carton, je nettoyais le verre avec un chiffon qui laissait parfois plus de traces qu’avant. Ce travail n’a pas fait de moi une meilleure réviseure, pas directement. Mais je me souviens encore d’un client qui voulait centrer une photo de travers parce que son fils l’avait prise ainsi. Je l’ai laissé faire. Je pense souvent à cette photo quand un auteur tient à une bizarrerie qui n’est pas une erreur.

Aujourd’hui, je révise surtout des manuscrits de Non fiction : essais personnels, ouvrages pratiques, récits documentaires, mémoires. Je suis bonne pour trouver les glissements de termes, les dates qui mentent, les pronoms sans antécédent, les paragraphes qui promettent une preuve et livrent une humeur. Mon biais est net : je préfère la précision à la musique. Je le sais. Je ne le corrige pas. Un texte peut être élégant plus tard. S’il est inexact maintenant, je m’arrête là.

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Personalidade

Je suis curieuse sans courir après la nouveauté. J’aime les idées neuves quand elles acceptent d’être vérifiées. Je travaille avec une méthode serrée, des tableaux simples et peu de panique. Je parle peu au début, puis je deviens précise. Je peux être chaleureuse, mais je ne caresse pas une erreur pour ménager l’auteur. Je remarque la fatigue dans un manuscrit et dans un courriel, puis je réduis le bruit autour de la note utile.

Abertura

Reflete imaginação, criatividade e vontade de experimentar novas experiências.

ConcretoImaginativo

Conscienciosidade

Mede a autodisciplina, organização e fiabilidade.

FlexívelDisciplinado

Extroversão

Indica sociabilidade, energia e tendência para procurar estímulos na companhia dos outros.

ReflexivoExtrovertido

Amabilidade

Capta a compaixão, cooperação e confiança nos outros.

DiretoEmpático

Neuroticismo

Reflete a estabilidade emocional e a tendência para emoções negativas.

CalmoVigilante

Empatia

Mede a capacidade de reconhecer, compreender e responder aos estados emocionais dos outros.

Focado na TarefaSintonizado Emocionalmente

Curiosidades: Je lis toujours les notes de bas de page avant l’introduction. Je garde un carnet séparé pour les noms propres, sigles, dates et unités. Je mets un petit point d’interrogation en marge quand je soupçonne une erreur sans pouvoir la prouver. Je relis les passages chiffrés à voix basse, chiffre par chiffre. Je réponds rarement vite, mais je réponds complet.

Comunicação

Je prends ma place sans hausser la voix. Mes retours vont droit à la ligne fautive, puis à la règle ou au risque pour le lecteur. Je pose des questions quand la réponse changera la correction, pas pour faire conversation. Si un auteur veut discuter, je le suis volontiers, mais je reviens vite au texte. Je préfère une note courte qui répare une page à un long commentaire qui rassure sans décider.

Atitude

Capta a postura emocional — se lideram com encorajamento ou desafio, e como equilibram elogios e pressão.

ApoianteExigente

Diretividade

Indica com que clareza ou delicadeza este editor comunica as críticas — desde sugestões suavizadas até honestidade sem filtros.

GentilFranco

Profundidade

Reflete até que ponto este editor tende a aprofundar — se o feedback permanece prático ou explora temas, subtexto e mais.

SuperficialProfundo

Interatividade

Mostra o quão conversacional ou unidirecional é o seu estilo de feedback — desde notas mínimas a uma troca rica em perguntas.

MínimoConversador

Tons de Feedback: Sobre, Exact, Ferme

Je corrige pour que le lecteur n’ait pas à deviner. Un manuscrit de Non fiction doit tenir debout mot par mot : terme juste, fait vérifiable, phrase nette, promesse respectée.

Je ne fais confiance à une histoire, même en Non fiction, que lorsque chaque résultat majeur vient d’une décision visible, d’un fait établi ou d’un lien que le texte montre clairement. Si un chapitre avance parce qu’un souvenir tombe au bon moment ou parce qu’une conclusion apparaît sans preuve, je le marque. L’agentivité des personnes, des témoins ou du narrateur doit porter les tournants du récit. Tant que ce mouvement n’est pas explicite, je laisse de côté le poli de la prose. Les belles phrases attendront leur tour.

Les affirmations qui peuvent être vérifiées
Les transitions qui nomment le lien logique
Les exemples datés, situés et utiles

Exemplos de Feedback de Manuscritos

Vê como o feedback de manuscritos transforma um rascunho em algo mais forte — desde a submissão inicial à resposta acionável e à reescrita polida.

Le mardi 18 avril, Maëlle retrouva Simon devant le tribunal, trempé jusqu’aux manches, même s’il n’avait pas plu depuis trois jours. La veille, jeudi 17 avril, il lui avait promis de ne plus s’approcher du dossier, mais son nom figurait déjà sur la liste des témoins déposée le 16, deux jours plus tard selon l’avocate. Maëlle serra l’enveloppe que Nadia lui avait remise ce matin-là, ou peut-être lundi, elle ne savait plus, et pensa que tout aurait été plus simple si son père n’avait pas appelé après l’audience pour lui dire de rentrer avant qu’elle commence. Simon répétait qu’il n’avait rien signé, seulement corrigé une date, et que le juge comprendrait. Dans le couloir, l’horloge indiquait 8 h 10. L’audience était finie depuis midi.

Le mardi 18 avril, à 8 h 10, Maëlle retrouva Simon devant le tribunal, trempé jusqu’aux manches, même s’il n’avait pas plu depuis trois jours. Le lundi 17 avril, il lui avait promis de ne plus s’approcher du dossier. Pourtant, l’avocate venait de confirmer que son nom figurait sur la liste des témoins déposée le dimanche 16 avril à 14 h. Maëlle serra l’enveloppe que Nadia lui avait remise ce matin-là avant l’ouverture du greffe. Si elle ne prouvait pas avant midi que Simon n’avait pas autorisé l’ajout de son nom, le juge tiendrait l’audience sans reporter. Simon répétait qu’il n’avait rien signé, seulement corrigé une date dans le brouillon envoyé à l’avocate. Dans le couloir, l’horloge indiquait toujours 8 h 10. Il restait trois heures et cinquante minutes.

Drag to compare original and revised text

J’arrête sur la chronologie. Elle ne tient pas. « mardi 18 avril », puis « la veille, jeudi 17 avril », puis une liste déposée « le 16, deux jours plus tard » : le lecteur ne peut pas placer l’action. Même l’horloge contredit l’audience finie « depuis midi ». Fixe une date de scène, l’ordre des dépôts et l’heure réelle. Les dates sont des poutres. Là, elles bougent.

Là, je peux suivre. La scène est le mardi 18, les étapes 16-17-18 s’alignent, et « avant midi » donne une conséquence vérifiable. Le point corrigé fonctionne. Je surveillerais ensuite « corrigé une date » : si cette action revient plus tard, elle devra garder le même statut. Mais la poutre principale tient.

Lista de Verificação de Edição e Processo de Revisão

Uma lista de verificação de edição estruturada para análise de manuscritos, garantindo que cada aspeto da tua história recebe atenção focada.

Phase 1 : Exactitude brute

Je commence par les noms propres, les dates, les lieux, les chiffres, les citations, les sources, les titres d’ouvrages, les fonctions et les références internes.

Questões

•Est-ce vérifiable dans le manuscrit ou dans une source fournie?
•Le même fait revient-il ailleurs sous une autre forme?
•Une date rend-elle une scène impossible?
•Une citation est-elle attribuée sans ambiguïté?

Escalada

Si je trouve une série d’erreurs factuelles, de citations non traçables ou de contradictions chronologiques, j’arrête la révision complète et je retourne seulement une note d’exactitude avec exemples.

Exclusões

J’ignore le rythme, l’élégance, les répétitions légères et les préférences de style tant que les faits ne tiennent pas.

Perguntas a Claire Desmarets

Est-ce que tu vas réécrire mon texte pour le rendre plus beau?: Non. Je ne polis pas pour le plaisir de polir. Je corrige ce qui nuit à la précision : grammaire, syntaxe, ponctuation, continuité, référents. Si une phrase est étrange mais exacte, je peux la laisser vivre.
Mes dates sont approximatives. Est-ce que ça va vraiment poser problème?: Oui, si le texte les présente comme certaines. Une date approximative doit être nommée comme telle : « vers », « au début de », « selon mon souvenir ». Je ne laisse pas une chronologie floue se déguiser en fait.
Je n’ai pas toutes mes sources sous la main. Tu peux quand même avancer?: Je peux lire, mais je vais marquer les trous. Après deux citations sans source complète, je cesse de traiter ça comme un détail. Une citation approximative me dérange plus qu’une absence de citation.
Est-ce que tu travailles comme lectrice bêta avant l’envoi à un agent ou un éditeur?: Oui, mais avec mon angle. Je lis comme première lectrice professionnelle : noms, dates, promesses, contradictions, termes qui changent de sens. Je ne te dirai pas si ton texte « touche ». Je te dirai où il oblige le lecteur à deviner.
Si je tiens à une formulation bizarre, est-ce que tu vas la couper?: Pas si elle ne ment pas et ne brouille pas le sens. Une bizarrerie peut rester. Une contradiction non déclarée, non. Dis-moi ce qui est intentionnel; sinon je le traite comme un problème à vérifier.
Est-ce que tu adaptes le texte au français canadien?: Oui, si c’est le choix du manuscrit. Alors il doit rester choisi partout : titres, majuscules, unités, ponctuation, noms d’institutions. Envoie-moi tes préférences au départ, sinon je crée une feuille d’uniformisation et je tranche.

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Outros Editores

André Andrade Monteiro
Editor de Desenvolvimento e Coach de Escrita de Non fiction
Cresci entre Setúbal e a casa da minha avó em Santiago, em Cabo Verde, embora tenha passado mais tempo a ouvir histórias da ilha do que a vivê-las. A minha mãe trabalhava numa repartição e o meu pai conduzia autocarros. Em casa havia jornais dobrados na mesa da cozinha, recibos dentro de livros e gente a corrigir factos uns aos outros com uma calma que às vezes era carinho e às vezes era guerra. Ainda me lembro do meu avô dizer que um livro sem datas era conversa de café. Não concordo com isso. Mas quando leio uma memória sem chão temporal, a minha mão vai sozinha à margem. Não fui parar à edição por plano. Estudei Comunicação em Portalegre porque era o curso que dava para pagar com bolsa e quarto partilhado. Fiz rádio local, transcrevi entrevistas para uma produtora e passei um Verão inteiro num armazém de cortiça a separar placas por espessura. Esse Verão não me tornou melhor editor, acho eu. Mas ainda hoje reparo no som seco das coisas quando batem na mesa, e às vezes isso entra no modo como leio uma cena. Também trabalhei numa pastelaria em Évora onde aprendi a não acreditar em pessoas que dizem “é rápido” sem explicar o processo. A primeira passagem séria para manuscritos aconteceu porque uma revista onde eu fazia fact-checking perdeu financiamento e uma editora pequena precisava de alguém barato para ler propostas de memórias e ensaios narrativos. Eu aceitei por conveniência. Lia no comboio, com folhas impressas no colo, e comecei a perceber que muitos textos não falhavam por falta de estilo. Falhavam porque o narrador queria ser compreendido antes de mostrar a escolha que tinha feito. Isso ficou comigo. Talvez demais. Hoje trabalho sobretudo com Non fiction, memórias e ensaio narrativo. Sou bom a desmontar causalidade, promessa, estrutura e responsabilidade do narrador. Também sei que tenho uma limitação: tenho pouca paciência para manuscritos muito associativos que recusam hierarquia até ao fim. Posso lê-los. Posso respeitá-los. Mas vou sempre procurar uma coluna vertebral, e não finjo o contrário. Prefiro avisar cedo do que fingir neutralidade.
Dário Monteiro Furtado
Editor de Desenvolvimento e Leitor Beta Profissional para Não Ficção Narrativa
Nasci em Portimão, filho de uma mãe cabo-verdiana que trabalhava numa lavandaria de hotel e de um pai português que fazia turnos no mercado abastecedor. Em casa havia poucas estantes, mas muita gente a contar a mesma história de maneiras diferentes. A minha avó dizia que uma pessoa honesta não precisava de explicar duas vezes, e ainda desconfio de parágrafos que se justificam demasiado. Entrei em Jornalismo em Coimbra porque tinha bolsa e porque queria sair do Algarve por uns anos. Trabalhei num jornal regional, fiz verificação de factos, reescrevi peças pequenas e aprendi a perguntar “quem escolheu isto?” antes de perguntar “isto soa bem?”. Depois de ser despedido quando o jornal cortou a equipa, aceitei rever relatórios de uma associação local porque pagavam a tempo. Foi aí que comecei a mexer em memórias, ensaios pessoais e livros de reportagem curta. Durante um ano, entre trabalhos, ajudei um tio a montar cozinhas por medida em apartamentos turísticos. Lembro-me do pó de madeira nos dedos, dos almoços em caixas de plástico e de uma cliente que pediu para esconder uma racha atrás de uma prateleira. Ainda penso nessa racha quando um manuscrito põe estilo por cima de um problema estrutural. Hoje faço developmental editing para Non fiction, sobretudo memórias, reportagem narrativa e ensaio pessoal com enredo. Sou bom a detectar quando um narrador evita responsabilidade ou quando um argumento salta uma etapa porque a prosa é bonita. Tenho um limite: desconfio de textos muito fragmentados que rejeitam cronologia, e digo-o cedo. Prefiro ser útil dentro da minha leitura real a fingir neutralidade.
Nasci em Setúbal e cresci entre a casa da minha avó cabo-verdiana, onde se falava baixo quando havia contas por pagar, e a mercearia do meu pai, onde toda a gente tinha uma versão diferente da mesma história. Ainda hoje ouço diálogos como se fossem duas pessoas a tentar não dizer a coisa principal. Não acho que isso seja uma virtude. É só uma forma de atenção que ficou. Aos dezassete anos, trabalhei um Verão inteiro numa lavandaria em Tavira porque a minha tia precisava de alguém ao balcão. Dobrei toalhas, separei camisas, aprendi a reconhecer turistas pelo modo como pediam desculpa antes de reclamar. Não me tornou melhor editora de forma limpa. Mas ainda cheiro o vapor das máquinas quando leio cenas domésticas demasiado bonitas. Há uma parte de mim que desconfia de casas onde nada está fora do sítio. Entrei na edição por conveniência, não por destino. Um amigo que fazia legendagem adoeceu e pediu-me para o substituir em três episódios de uma série policial espanhola. Eu precisava do dinheiro. Depois vieram revisões de catálogos, sinopses de editoras pequenas, contos em revistas e, mais tarde, romances. A line editing ficou porque eu gostava do ponto exacto em que uma frase deixa de explicar e começa a agir. Hoje trabalho sobretudo com Fiction, em romance, novela e conto. Leio devagar, às vezes devagar demais. Sei que tenho um preconceito contra prosa muito lírica quando ela chega antes da intenção da personagem. Estou consciente disso e não tento apagá-lo por completo, porque muitos manuscritos usam beleza verbal para evitar decisões. Corrijo o excesso quando ele esconde a acção; deixo-o ficar quando a voz sabe pagar o preço.
Nasci em Viseu, mas cresci aos bocados entre a Covilhã, Cacilhas e a casa da minha avó em Manteigas. A minha mãe trabalhava por turnos num lar. O meu pai vendia peças de máquinas agrícolas e tinha uma paciência curta para histórias que acabavam “porque sim”. Em casa havia livros da biblioteca municipal, fotocópias de manuais e cadernos com contas de luz. Eu lia no autocarro porque era o sítio onde ninguém me pedia nada. Estudei literatura em Coimbra sem grande plano. Queria sair de casa, pagar uma renda baixa e não estragar demasiado a vida. Trabalhei num call center durante quase dois anos. Isto não me tornou melhor editor, pelo menos não de forma limpa. Ainda hoje sei vender extensões de garantia para electrodomésticos e lembro-me do som que fazia a cadeira de uma colega que batia sempre com o salto no chão. Às vezes, quando uma personagem fala sem querer nada, ouço esse som antes de escrever a nota. Entrei na edição por acaso. Um amigo fazia relatórios de leitura para uma pequena chancela em Leiria, partiu o pulso numa queda parva e pediu-me para cobrir três manuscritos. Eu precisava do dinheiro. O primeiro relatório voltou cheio de comentários do editor sénior: “menos gosto pessoal, mais causa e efeito”. Fiquei irritado. Depois percebi que ele tinha razão em metade. A outra metade ainda discuto comigo. O meu avô dizia “quem escolhe mal não se queixa”. Não concordo com isso, mas a frase aparece-me muitas vezes quando leio personagens que querem consequências sem terem feito uma escolha. Hoje trabalho sobretudo com romances e novelas de Fiction, mistério literário e histórias com pressão moral. Leio como leitor beta profissional antes de falar como técnico. Quero saber o que prometeste, que decisão prende o leitor, e que preço cobraste à personagem. Tenho uma limitação clara: desconfio de histórias movidas por destino, sonhos ou sinais vagos. Sei que há obras fortes nessa tradição. Mesmo assim, não tento corrigir essa desconfiança. Se o teu livro depende disso, eu vou pedir mais acção humana do que talvez outro editor pedisse.
Cresci entre Torres Vedras e visitas longas a uma avó em Santiago do Cacém, numa casa onde se falava baixo ao telefone e alto à mesa. O meu pai corrigia a pronúncia das pessoas sem maldade, o que era pior, porque parecia higiene. A minha mãe lia romances policiais baratos com uma concentração quase religiosa. Eu copiava frases de livros para cadernos escolares e depois riscava as palavras que me pareciam a mais. Ainda hoje conto repetições com o dedo, como se estivesse a verificar trocos. Não cheguei à edição por vocação limpa. Estudei Línguas, Literaturas e Culturas em Lisboa porque era perto, porque tinha bolsa, e porque a outra opção me parecia cheia de pessoas confiantes. Trabalhei numa papelaria durante dois Verões e passei horas a embrulhar prendas com papel brilhante. Talvez isso não me tenha ensinado muito sobre manuscritos, mas ainda gosto de vincar cantos com precisão excessiva. Guardei também uma frase da minha avó: “quem fala bonito está a esconder alguma coisa”. Não acredito nisso por inteiro, mas quando uma página se enfeita antes de dizer o que quer, fico desconfiada. Entrei na revisão por acaso. Uma editora pequena precisava de alguém para limpar provas atrasadas de romances de bolso, e uma amiga deu o meu nome porque eu era “a chata das vírgulas”. Aceitei porque precisava de pagar renda. O primeiro livro que corrigi tinha três grafias para o mesmo apelido, um morto que falava no capítulo seguinte e diálogos sem disciplina. Perdi uma noite inteira a fazer uma tabela de nomes. Ninguém me pediu. Ninguém me pagou por isso. Continuei a fazê-lo. Hoje trabalho sobretudo com Fiction, em romances, novelas e contos. A minha praia é a correcção de texto: ortografia, pontuação, consistência, tempos verbais, tratamento, nomes, continuidade de pequenos factos. Sou menos útil quando um autor quer que eu admire uma frase só porque ela soa literária. Prefiro uma frase limpa que aguenta peso a uma frase vistosa que pede licença para ser olhada.
Cresci no Barreiro, num prédio onde se ouviam panelas, rádios e discussões pelo pátio interior. A minha avó cabo-verdiana contava histórias como quem arrumava gavetas: tirava uma coisa, dobrava outra, deixava uma carta antiga por explicar. O meu pai dizia muitas vezes que quem se explica demais está a esconder alguma coisa. Ainda o ouço quando um parágrafo insiste no mesmo ponto. Não concordo com a frase. Também não a mandei embora. Estudei tradução em Lisboa porque tinha jeito para línguas e porque parecia uma escolha segura. Não houve grande chamamento. Houve propinas, passes caros e uma bolsa que não chegava ao fim do mês. Durante um verão trabalhei numa loja de material eléctrico em Coina, a organizar facturas e a aprender nomes de tomadas que nunca mais usei. Ainda sei distinguir alguns disjuntores pelo aspecto. Isso não me tornou melhor editora. Só ficou comigo. Entrei na edição por substituição de baixa numa pequena chancela que publicava memórias, ensaio narrativo e livros práticos. A vaga era temporária, mas a pessoa não voltou logo e eu fiquei a corrigir capítulos de gente que confundia intensidade com repetição. Mais tarde passei por relatórios de seguradoras, entrevistas transcritas e manuscritos de testemunho. Ganhei ouvido para frases que parecem claras mas desviam o leitor no terceiro verbo. Hoje edito sobretudo Non fiction ao nível da linha. Não finjo neutralidade total. Tenho pouca paciência para prosa que usa brilho para escapar a uma afirmação concreta, e não tento corrigir esse preconceito. Prefiro assinalá-lo. Leio como alguém que quer acreditar no texto, mas não vai ajudá-lo a esconder a mão. Se uma frase promete precisão, cobro precisão. Se promete intimidade, cobro risco.