Warum tragen die Analogien von Richard Dawkins, wo ausgedehnte Bilder sonst scheitern?

Weil sie aus Teilen gebaut sind und weil er ihre Grenze nennt. Eine tragende Analogie bildet Teil auf Teil ab, und Dawkins führt diese Zuordnung vor, statt Ähnlichkeit zu behaupten. Der Berg in Climbing Mount Improbable ist der klarste Fall: Der Hang trägt die Anhäufung kleiner Schritte, die Wand trägt den unmöglichen Sprung, der Gipfel trägt das fertige Organ. Jede spätere Erwähnung des Bergs ruft diese ganze Anordnung in einem Nebensatz auf. Ein Bild mit nur einem Berührungspunkt hält das nicht aus.

Wie erklärt Richard Dawkins Schwieriges, ohne es zu verharmlosen?

Er tauscht die Verpackung und lässt den Inhalt schwer. Das Kürzel eines Fachmanns ist eine Packung, und wer sie nie selbst gepackt hat, sieht ein Wort statt einer Sache. Also packt er aus: ein Gen als Stück Chromosom, das kopiert wird, Selektion als Sieb. Dann kommt das Paar dazu, das die Kanten festlegt, ein Beispiel, das unter den Begriff fällt, und eines, das fast darunter fällt. Abgerundet wird nichts. Wer das Kapitel zu Ende liest, hält die richtige Fassung in der Hand und keine bequeme.

Wie fängt Richard Dawkins ein Kapitel an?

Mit einem Problem, in einem Satz, den ein Kind versteht. Fledermäuse müssen sich im Dunkeln zurechtfinden. Auf einer Heide liegt eine Uhr. Ein halbes Auge nütze niemandem, sagt der Einwand. Erst liegt die Schwierigkeit auf dem Tisch, dann kommt die Mechanik. Bemerkenswert ist, was fehlt: kein Überblick über die Forschungslage, keine Ankündigung dessen, was das Kapitel behandeln wird. Er beginnt im Problem und traut dir zu, mitzugehen.

Wie geht Richard Dawkins mit Gegenargumenten um?

Er baut es zuerst neu. Paleys Uhr bekommt in Der blinde Uhrmacher eine faire Anhörung, klarer formuliert als im Original und ausdrücklich schön genannt, bevor die Antwort beginnt. Die Reihenfolge zählt mehr als die Höflichkeit. Eine Widerlegung, die auf die schwache Fassung zielt, bringt dem Leser bei, dass du dir leichte Ziele suchst, und dieser Zweifel färbt auf alles ab, was du sonst noch behauptest.

Lässt sich diese Technik auf Themen außerhalb der Naturwissenschaft übertragen?

Die Mechanik ist themenneutral. Eine Analogie mit zugeordneten Teilen, eine genannte Grenze, Fälle in steigender Ordnung und ein Gegner in seiner stärksten Fassung funktionieren auch bei einer Rentenreform oder einem Streit über Stundenpläne. Zwei Dinge lassen sich nicht mitnehmen. Sein Gegenstand zerfällt sauber in Teile, deiner vielleicht nicht. Und der Ton gehört einem Mann, der sein Berufsleben mit einer einzigen Erklärung verbracht hat. Nimm die Reihenfolge der Schritte, lass die Stimme liegen.

Welches Buch von Richard Dawkins sollte man als Autor zuerst lesen?

Der blinde Uhrmacher, weil die Mechanik dort am dichtesten unter der Oberfläche liegt. Die Eröffnung zeigt den Umgang mit dem Gegner, das Buchstabenprogramm zeigt eine Vorführung, die der Leser selbst durchspielen kann, und das Fledermauskapitel zeigt, was die direkte Anrede leistet. Danach Climbing Mount Improbable, wegen der Bauform und nicht wegen der These. Das egoistische Gen zuletzt: Es ist das meistzitierte, seine Prägungen sind am weitesten von ihren Definitionen weggelaufen, und man sieht klarer, was er gebaut hat, wenn man ihn vorher an einem ruhigeren Ort hat bauen sehen.

Sachbuch

Richard Dawkins Schreibstil

Geboren 26. März 1941

Analyse vom Redaktionsteam von Draftly · Aktualisiert am 15. August 2026

Ein Bild trägt genau so weit, wie du seine Grenze benennst, und bei Dawkins hängt daran die ganze Beweislast.

Schreiben wie Richard Dawkins So funktioniert das Lektorat in Draftly

Übersicht zum Schreibstil

Übersicht zum Schreibstil von Richard Dawkins: Stimme, Themen und Technik.

Am Anfang von Der blinde Uhrmacher liegt eine Uhr auf einer Heide. William Paley hat sie dort hingelegt. Dawkins hebt sie auf, dreht sie um und gibt Paley in fast allem recht, nur eben nicht im Schluss. Er formuliert das fremde Argument klarer, als der Urheber es selbst formuliert hat, und nennt es schön, bevor er es zerlegt.

Die übliche Lehre sagt: Ein Bild soll einmal aufblitzen und dann verschwinden. Dawkins macht das Gegenteil und kommt damit durch. Der Berg in Climbing Mount Improbable hat eine senkrechte Wand und auf der Rückseite einen langen, flachen Hang, und jedes folgende Kapitel geht diesen Hang hinauf. Das Bild hält, weil es aus tragenden Teilen gebaut ist und nicht aus Ähnlichkeit.

Dazu gehört ein Satz, den Nachahmer weglassen. Ein Gen will nichts. Die Selektion plant nichts. Dawkins schreibt das ausdrücklich hin, meist direkt nach der Passage, in der er das Gen hat rechnen lassen, und erst diese Rücknahme erlaubt ihm die Personifizierung überhaupt.

Interessant ist er für ein Problem, das mit Biologie nichts zu tun hat. Wer einen Begriff lange benutzt, spürt sein Gewicht beim Leser nicht mehr. Dawkins spürt es noch, und deshalb steht neben jedem Fachwort bei ihm ein Ding, das man ansehen kann.

Schreiben wie Richard Dawkins

Schreibtechniken und Übungen, um Richard Dawkins nachzuahmen.

1
Suche das Ding, das dein Leser schon vor Augen hat
Schreib den Mechanismus, den du erklären willst, zuerst als Liste beweglicher Teile auf. Dann such in der Alltagswelt nach etwas, das dieselben Teile im selben Verhältnis hat, und hak sie einzeln ab. Passen zwei Teile und das dritte nicht, hast du Dekor und kein Modell, also such weiter. Das dauert länger als der Griff zum erstbesten Bild, und genau darin liegt der Unterschied zwischen einer Analogie, die ein Kapitel trägt, und einer, die du im zweiten Absatz fallen lassen musst.
2
Schreib die Grenze, bevor du das Bild schreibst
Formuliere die Rücknahme zuerst, in einem Satz und in einfachen Worten: Was behauptet der Vergleich nicht? Danach schreibst du die Analogie, die diesen Satz verdient. Diese Reihenfolge schützt dich davor, der eigenen Figur zu glauben, was regelmäßig passiert, wenn die Grenze erst nachträglich von einem Autor eingefügt wird, der sein Bild inzwischen liebt. Setz beides in denselben Absatz. Später korrigierst du den Leser, statt ihn zu führen.
3
Verwandle deine drei schlimmsten Abstraktionen in Dinge
Markiere jedes Hauptwort, das eine Kategorie benennt statt einer Sache: Prozess, Rahmen, Dynamik, Beteiligung. Schreib jedes um in etwas mit Kanten, das etwas tut, an einem Ort. Aus Leserbindung wird jemand, der die letzte Zeile erreicht und sie noch einmal liest. Bei einigen dieser Wörter wirst du merken, dass sie verdeckt haben, dass du dich noch gar nicht entschieden hattest. Genau dafür lohnt der Durchgang.
4
Ordne deine Fälle und streich die Stufe, die sich wiederholt
Liste alle Belege auf und sortiere sie danach, was ihre Annahme den Leser kostet. Der billigste kommt zuerst, weil er Zustimmung einbringt, die du später ausgeben kannst. Dann suche die Stufe, die keinen neuen Einwand beantwortet, und streich sie, so gut sie auch ist. Drei Fälle, die je einen frischen Zweifel abräumen, schlagen sechs, die denselben Zweifel dreimal abräumen. Der Leser spürt das als Tempo, obwohl sich nur die Zahl der Wörter geändert hat.
5
Gib der Gegenseite deine beste Prosa
Schreib die stärkste Fassung des Arguments auf, das du gleich beantwortest, in deinen eigenen Worten und besser als die Fassung, die dir begegnet ist. Dann geh damit zu jemandem, der diese Position vertritt, und frag, ob er sie unterschreiben würde. Zögert er, hast du sie noch nicht verstanden, und deine Antwort wird danebentreffen. Der eigene Kopf ist ein schlechter Prüfstand dafür, ob ein Satz bei einem Fremden ankommt. Erst nach der Unterschrift schreibst du die Erwiderung.
6
Lies den Entwurf kalt und markiere jede Packung
Leg den Text einen Tag weg, lies ihn dann als Fremder und markiere jeden Begriff, bei dem ein Außenstehender stocken würde. Reparier auf diesem Durchgang nichts. Zähl zuerst, denn die Zahl sagt dir, ob du ein Satzproblem oder ein Bauproblem hast: eine Handvoll lässt sich im Vorbeigehen erklären, eine Häufung in einem Abschnitt heißt, dass dort eine Definition fehlt. Danach reparierst du, das Kürzeste zuerst. Zum Schluss liest du laut.

Richard Dawkinss Schreibstil

Aufschlüsselung von Richard Dawkinss Schreibstil: Satzstruktur, Ton, Tempo und Dialog.

Satzstruktur

Lange Sätze mit Bedingungen, dann ein kurzer, der entscheidet. Dieses Muster trägt seine Absätze. Die langen Sätze wachsen nach rechts: Sie hängen an, sie schränken ein, sie führen weiter, aber sie schachteln kaum, weshalb man sie ohne Rücksprung lesen kann. Einschübe setzt er dort, wo ein Leser den falschen Sinn nehmen könnte, und schließt sie wieder, bevor der Satz seinen Faden verliert. Der Schreibstil von Richard Dawkins wirkt deshalb geführt und nicht kunstvoll.

Wortschatz-Komplexität

Kurze, konkrete Hauptwörter tragen den Text: Sieb, Hang, Kopie, Uhr. Fachwörter kommen einzeln und bringen ihre Alltagsübersetzung gleich mit, keines steht länger als einen Satz allein. Dazu kommen die Wörter, die er selbst geprägt hat, etwa Mem oder erweiterter Phänotyp. Jedes davon ist eine Definition mit Griff, und genau deshalb wandern sie so weit. Bei den Verben wird er scharf: Sie benennen Denkfehler und keine Gefühle.

Ton

Zwei Temperaturen, und er wechselt sie absatzweise. Dem Leser gegenüber ist er geduldig bis zur Sturheit und nimmt einen Mechanismus ein drittes Mal, wenn der zweite Anlauf eine Lücke gelassen hat. Gegenüber einem schlampigen Argument wird er schnell und kalt. Diesen Wechsel hält man leicht für Arroganz, dabei zielt die Ungeduld auf Sätze und die Geduld auf dich. In Unweaving the Rainbow kommt ein dritter Ton dazu, näher am Staunen: Die Erklärung sei die Poesie, und Keats habe sich geirrt.

Tempo

Seine Kapitel steigen. Erst der Fall, den du ohnehin akzeptierst, dann der teurere, am Ende der, der auf Seite eins absurd geklungen hätte. Zwischen den Stufen kehrt er für einen Satz zum Leitbild zurück, was den Griff des Lesers erneuert, ohne das Argument zu wiederholen. The Ancestor's Tale läuft rückwärts, von heute Richtung Ursprung, damit jede Station die Frage beantwortet, die die vorige aufgeworfen hat. Das Tempo entsteht aus der Anordnung und nicht aus kurzen Sätzen.

Dialogstil

In fast jedem Kapitel spricht eine zweite Stimme mit, und sie gehört einem Leser, der nicht überzeugt ist. Dawkins gibt ihr gute Sätze. Der Einwand steht in klaren Worten da, so formuliert, wie ein kluger Gegner ihn formulieren würde, denn eine Karikatur würde den ganzen Zug entwerten. Daneben spricht er dich direkt an. Stell dir vor, du bist eine Fledermaus und jagst im Dunkeln eine Motte, ohne etwas anderes als zurückkommende Echos. Aus der Erklärung wird ein Auftrag, den der Leser selbst ausführt.

Beschreibungsansatz

Beschreibung arbeitet bei ihm wie eine Zeichnung. Der Biberdamm in The Extended Phenotype wird genau angesehen, und das gewählte Detail ist das eine, das den Damm wie ein Körperteil aussehen lässt und nicht wie Besitz. Dann hört er auf. Ein Detail darf bleiben, solange es einen Mechanismus sichtbar macht, danach verschwindet es wieder. Wer bei ihm Atmosphäre sucht, sucht am falschen Ort.

Charakteristische Schreibtechniken

Charakteristische Schreibtechniken im Werk von Richard Dawkins.

Die Bremszeile

Erst lässt er das Gen rechnen und den Fluss aus DNA fließen, dann sagt er im selben Absatz nüchtern, dass das Gen nichts beabsichtigt. Die Bremse ist einen Satz lang, kostet fast kein Tempo und macht die Personifizierung überhaupt erst zulässig. Am schwersten ist das Timing. Zu früh, und das Bild stirbt, bevor es etwas geleistet hat, zu spät, und der Leser hat sich längst eine Absicht zurechtgelegt. Nachahmer streichen diese Zeile, weil sie sich wie eine Störung anfühlt. Sie ist der Belastungstest.

Den Klumpen auspacken

Frag bei einem seiner Sätze, wie das Gemeinte auf einem Tisch aussähe, und du bekommst meist eine Antwort. Ein Gen wird zu einem Stück Chromosom, das kopiert wird. Selektion wird zu einem Sieb, das manche Kopien durchlässt. Fachleute packen Ideen in Etiketten, das Etikett belegt einen einzigen Platz im Arbeitsgedächtnis, und wer die Packung nicht kennt, sieht nur das Etikett. Dawkins packt aus, bevor er argumentiert. Deshalb wirken seine Sätze schlicht, und deshalb muss er sich nicht wiederholen.

Die Fallleiter

Drei Fälle mit steigendem Preis, dann Schluss. Den ersten hätte der Leser ohnehin zugestanden, der zweite kostet etwas, der dritte ist der, für den das Kapitel geschrieben wurde. Jede Stufe benutzt das Vokabular der Stufe darunter, sodass die Schwierigkeit steigt und die Last gleich bleibt. Wer eine Stufe überspringt, erzeugt das Gefühl, überredet worden zu sein. Wer eine vierte anhängt, die keinen neuen Einwand beantwortet, verliert Tempo.

Die stärkste Fassung des Gegners

Bevor er Paley beantwortet, verbessert er ihn. Die Uhr auf der Heide wird in Dawkins' klarerer Sprache neu erzählt, ihre Kraft anerkannt, ihre Anziehung erklärt, und erst danach beginnt die Antwort. Das ist teuer. Es kostet Absätze und gibt der Gegenseite ihren festesten Stand, und genau deshalb landet die Antwort: Wer diese Position vertritt, hat sie fair behandelt gesehen und bleibt im Raum. Kippt der Ton dabei ins Süffisante, ist die Wirkung sofort weg.

Der Titel als These

Das egoistische Gen. Der blinde Uhrmacher. Climbing Mount Improbable. Jeder Titel ist das Argument in drei oder vier Wörtern, und in jedem steckt ein kleiner Widerspruch, den das Buch auflösen muss, denn Gene haben kein Selbst und Uhrmacher sind sehend. Der Leser kommt mit einer Frage an. Nebenbei diszipliniert so ein Titel den Autor, denn ein Buch kann sich schlecht weit von der Behauptung entfernen, die auf seinem Umschlag steht.

Ein Wort pro Aufgabe

Zähl nach, wie oft bei ihm das Wort Gen steht. Er weicht nicht auf Erbeinheit oder Erbfaktor aus, um Wiederholung zu vermeiden, denn ein zweiter Name für dieselbe Sache lässt den Leser stocken und prüfen, ob eine zweite Sache gemeint ist. Der Preis ist eine Seite, die schlichter aussieht, als sie ist. Der Gewinn ist Tempo: Man kann langen Ketten folgen, ohne nebenbei ein Synonymverzeichnis mitzuführen.

Stilmittel, die Richard Dawkins verwendet

Stilmittel, die Richard Dawkinss Stil definieren.

Die tragende Analogie

Eine Analogie ist bei ihm eine Maschine mit benannten Teilen, und er sagt dir, welches Teil sich dreht. Der Hang steht für die Anhäufung kleiner Schritte, die Wand für den Sprung, der nicht stattfinden kann, der Gipfel für das fertige Organ. Weil jedes Teil eine Aufgabe hat, kann er das ganze Bild später in einem Nebensatz aufrufen, und der Leser packt es ohne Hilfe aus. Dekorative Bilder schaffen das nicht, weil in ihnen nichts eingepackt ist. Seine Bilder werden länger, weil das Argument länger wird.

Das Experiment im Kopf des Lesers

Er reicht dem Leser ein Verfahren und lässt es in dessen Kopf laufen. In Der blinde Uhrmacher züchtet ein kleines Programm zufällige Buchstaben auf eine Zeile aus Hamlet zu, und der Unterschied zwischen einem Glückssprung und einer Kette bewahrter Verbesserungen wird sichtbar, statt behauptet zu werden. Das ist mehr als Anschauung. Wer den Ablauf einmal selbst durchgespielt hat, streitet danach über das Ergebnis und nicht mehr über die Erlaubnis, so zu denken.

Prägung als Kürzel

Mem. Replikator. Erweiterter Phänotyp. Den Namen vergibt er erst, nachdem das Argument ihn verdient hat, und danach trägt der Name den Rest des Buches. Gebaut sind diese Wörter aus Bestandteilen, die der Leser schon besitzt, sodass die Definition im Wort halb sichtbar bleibt. Das Risiko sieht man an der Wirkungsgeschichte: Ein Name, der vor seinem Argument ankommt, wird zum Schlagwort und läuft ohne das Kapitel weiter, das ihm Bedeutung gab.

Der umgekehrte Rahmen

The Ancestor's Tale leiht sich Chaucers Pilgerfahrt und dreht sie gegen die Zeit. Die Pilger stoßen unterwegs dazu, jeder an dem Punkt, an dem seine Linie deine trifft, und die Bauform erledigt eine Aufgabe des Arguments: Sie erschwert es, Evolution als Marsch auf uns zu zu lesen. Wer einen chronologischen Stoff hat, kann das übernehmen. Die Umkehrung zwingt dazu, jeden Schritt über die Frage zu rechtfertigen, die er beantwortet, statt über sein Datum.

Nachahmungsfehler

Häufige Fehler beim Nachahmen von Richard Dawkins.

Personifizieren und die Rücknahme weglassen

Das rechnende Gen, die Idee, die sich verbreiten will, der Markt, der bestraft: Solche Figuren sind leicht zu übernehmen und lesen sich schnell. Was in der Kopie fehlt, ist der Satz, der die Absicht zurücknimmt. Ohne ihn hast du eine Behauptung über Zweck aufgestellt, und die aufmerksameren Leser streiten den Rest des Textes über etwas, das du gar nicht sagen wolltest. Die übrigen nehmen das falsche Modell mit und berufen sich später darauf. Beides kostet mehr, als die Figur eingebracht hat.

Ein Bild dehnen, das nichts zu tragen hat

Für die meisten Texte stimmt der Einwand gegen die ausgedehnte Metapher: Halte ein Bild über vier Sätze offen, und aus dem Blitz wird Nebel. Dawkins ist die Ausnahme, und die Ausnahme hat eine Bedingung. Seine Bilder laufen lang, weil jeder neue Absatz ihnen ein weiteres arbeitendes Teil auflädt. Dehnst du ein Bild, das seine eine Einsicht schon geliefert hat, sind die zusätzlichen Sätze Dekor, und der Leser merkt den Leerlauf, auch wenn er ihn nicht benennen kann. Prüfe die Ladung, bevor du die Länge prüfst.

Die Sicherheit übernehmen, bevor etwas auf dem Tisch liegt

Klare Prosa klingt sicher, weil der Autor auf etwas zeigt und erwartet, dass man hinsieht. Nimm das Gezeigte weg, und aus der Sicherheit wird Rangbehauptung. Genau hier scheitern die meisten Dawkins-Imitate: Der Ton stimmt, der Leser sucht den Gegenstand, findet einen leeren Tisch und schließt daraus, die Sicherheit sei das Argument gewesen. Definitionen, durchgerechnete Fälle und eine benannte Grenze machen den Ton erst ehrlich.

Vereinfachen, wo man konkretisieren müsste

Nachahmer greifen zu kürzeren Wörtern und freundlicherem Ton, und heraus kommt Kindersprache mit unverändertem Fachjargon. Dawkins geht anders vor. Er behandelt den Leser als Ebenbürtigen, dem nur seine Packungen fehlen, tauscht deshalb das abstrakte Etikett gegen etwas Sichtbares und lässt die Schwierigkeit stehen. Der Satz wird konkreter, die Sache bleibt schwer. Am Ende hat der Leser die harte Fassung verstanden und keine weichgespülte.

Bücher

Entdecke Richard Dawkinss Bücher und die Geschichten, die Stil und Stimme geprägt haben.

Das egoistische Gen
Das egoistische Gen

Häufig gestellte Fragen

Häufige Fragen zu Richard Dawkinss Schreibstil und Techniken.

Warum tragen die Analogien von Richard Dawkins, wo ausgedehnte Bilder sonst scheitern?: Weil sie aus Teilen gebaut sind und weil er ihre Grenze nennt. Eine tragende Analogie bildet Teil auf Teil ab, und Dawkins führt diese Zuordnung vor, statt Ähnlichkeit zu behaupten. Der Berg in Climbing Mount Improbable ist der klarste Fall: Der Hang trägt die Anhäufung kleiner Schritte, die Wand trägt den unmöglichen Sprung, der Gipfel trägt das fertige Organ. Jede spätere Erwähnung des Bergs ruft diese ganze Anordnung in einem Nebensatz auf. Ein Bild mit nur einem Berührungspunkt hält das nicht aus.
Wie erklärt Richard Dawkins Schwieriges, ohne es zu verharmlosen?: Er tauscht die Verpackung und lässt den Inhalt schwer. Das Kürzel eines Fachmanns ist eine Packung, und wer sie nie selbst gepackt hat, sieht ein Wort statt einer Sache. Also packt er aus: ein Gen als Stück Chromosom, das kopiert wird, Selektion als Sieb. Dann kommt das Paar dazu, das die Kanten festlegt, ein Beispiel, das unter den Begriff fällt, und eines, das fast darunter fällt. Abgerundet wird nichts. Wer das Kapitel zu Ende liest, hält die richtige Fassung in der Hand und keine bequeme.
Wie fängt Richard Dawkins ein Kapitel an?: Mit einem Problem, in einem Satz, den ein Kind versteht. Fledermäuse müssen sich im Dunkeln zurechtfinden. Auf einer Heide liegt eine Uhr. Ein halbes Auge nütze niemandem, sagt der Einwand. Erst liegt die Schwierigkeit auf dem Tisch, dann kommt die Mechanik. Bemerkenswert ist, was fehlt: kein Überblick über die Forschungslage, keine Ankündigung dessen, was das Kapitel behandeln wird. Er beginnt im Problem und traut dir zu, mitzugehen.
Wie geht Richard Dawkins mit Gegenargumenten um?: Er baut es zuerst neu. Paleys Uhr bekommt in Der blinde Uhrmacher eine faire Anhörung, klarer formuliert als im Original und ausdrücklich schön genannt, bevor die Antwort beginnt. Die Reihenfolge zählt mehr als die Höflichkeit. Eine Widerlegung, die auf die schwache Fassung zielt, bringt dem Leser bei, dass du dir leichte Ziele suchst, und dieser Zweifel färbt auf alles ab, was du sonst noch behauptest.
Lässt sich diese Technik auf Themen außerhalb der Naturwissenschaft übertragen?: Die Mechanik ist themenneutral. Eine Analogie mit zugeordneten Teilen, eine genannte Grenze, Fälle in steigender Ordnung und ein Gegner in seiner stärksten Fassung funktionieren auch bei einer Rentenreform oder einem Streit über Stundenpläne. Zwei Dinge lassen sich nicht mitnehmen. Sein Gegenstand zerfällt sauber in Teile, deiner vielleicht nicht. Und der Ton gehört einem Mann, der sein Berufsleben mit einer einzigen Erklärung verbracht hat. Nimm die Reihenfolge der Schritte, lass die Stimme liegen.
Welches Buch von Richard Dawkins sollte man als Autor zuerst lesen?: Der blinde Uhrmacher, weil die Mechanik dort am dichtesten unter der Oberfläche liegt. Die Eröffnung zeigt den Umgang mit dem Gegner, das Buchstabenprogramm zeigt eine Vorführung, die der Leser selbst durchspielen kann, und das Fledermauskapitel zeigt, was die direkte Anrede leistet. Danach Climbing Mount Improbable, wegen der Bauform und nicht wegen der These. Das egoistische Gen zuletzt: Es ist das meistzitierte, seine Prägungen sind am weitesten von ihren Definitionen weggelaufen, und man sieht klarer, was er gebaut hat, wenn man ihn vorher an einem ruhigeren Ort hat bauen sehen.

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